本文摘要：艺术品租赁是一种新型的商业模式，也是极具颠覆性的商业行为，但现在还处于一个萌芽阶段，市场更是鱼龙混杂。在近期的彭博新闻中，更是直接爆出艺术品租赁背后的“内幕”。香港艺术品租借公司AFG圈钱事件事件的大致情况，是一家名叫AFG（Art Futures Group）的香港艺术品租借公司，通过以答应收益率的艺术品租赁计划来吸引新客户，但这些艺术品的价值往往远低于预期，直白的来说这些作品“并不值钱”。

艺术品租赁是一种新型的商业模式，也是极具颠覆性的商业行为，但现在还处于一个萌芽阶段，市场更是鱼龙混杂。在近期的彭博新闻中，更是直接爆出艺术品租赁背后的“内幕”。香港艺术品租借公司AFG圈钱事件事件的大致情况，是一家名叫AFG（Art Futures Group）的香港艺术品租借公司，通过以答应收益率的艺术品租赁计划来吸引新客户，但这些艺术品的价值往往远低于预期，直白的来说这些作品“并不值钱”。在这个计划中，AFG吸引的客户都有一个共性，他们往往都是不懂艺术，却期待从中获益的高净值人群。

事件的主人公露西特·丹格利克就是一位之前从未涉足过艺术投资领域，但因为可观的利益而动心的投资者。当露西特·丹格利克看到“买一件中国今世艺术品，每年能够升值20%，然后把它租给公司，就能保证每年有6%的回报率”的广告时，难免心动。这条广告的散播者正是香港艺术品租借公司AFG，而且AFG表现像她一样有意向的买家有好几位，需要尽快脱手。在利益驱动下，露西特想也没想就花了19.8万港元买下了侯庆的一幅油画《红轩尼诗》，其时她还在想“哇，何等划算的投资啊！”然而几个月后，露西特在到场AFG的开放日运动时，惊讶地发现她所下单的画作《红轩尼诗》还在为宣传艺术家而展出，并没有被租给其他公司。

只管如此，每月她还是会收到相应的支票回报，因此她没有多想，又花了110万港元购置了另外四幅画作。▲侯庆《红轩尼诗》两年后，《红轩尼诗》的租赁条约到期，并被见告不再续约，另外的几幅画作也面临同样的情况。此时，露西特想尽快脱手这些画，然而AFG没有回应她的进一步卖画询问。于是，露西特只能联系几家香港拍卖行试图把这些作品卖掉。

但效果令人惊奇，原本预估每年能升值20%的画作，竟没有一家拍卖行愿意上拍。她获得的最好的出价是苏富比提供的网上拍卖——一幅沈敬东的油画，但底价仅为1万港元，远不及她之前的购置价钱。

露西特开始在网上叙述其履历，没想到多位AFG客户也讲述了类似的履历。▲艺术家沈敬东作品《念书》的评估证明此外，AFG并不是香港唯一一家出售、租赁艺术品的公司。Elliot James & Tyndal也在销售中国今世艺术品，答应两年8%的回报率；另一家公司柯林斯与肯特国际美术公司（Collins & Kent International Fine Art）在出售达明•赫斯特（Damien Hirst）和萨尔瓦多•达利（Salvador Dali）的作品，提供7.5%的租金收入，直到2017年其香港服务处破产。▲达明•赫斯特的作品这些艺术品租赁公司是如何抓住投资者心理的呢？一、短期可见利润诱饵据AFG前雇员乔纳森•马西（Jonathan Macey）说，他的公司确实会从买家那里租回了一些艺术品，并付给买家最高5%的租金。

但这些艺术品被用来做宣传，以吸引新客户。二、选择缺乏对艺术品及艺术市场相识的客户一位AFG的主顾在对艺术市场绝不相识的情况下购置了AFG推荐的艺术品，现在作品也一直处于卖不出去的状态。

对此她说到“我对这些租赁公司来说就是他们最完美的目的客户。我有足够的钱，没有什么业余时间，也没有艺术相关知识。

我对自己没有对这项投资做提前观察的愚蠢行为感应很是内疚。”三、专选“有噱头”的艺术品这些公司向客户推销的艺术品基本都有着一些“噱头”，这也是客户容易上当的一点。

如上述提到的艺术家侯庆，其作品在2012年前市场价钱确实有10-20万，但之后就鲜少有拍卖记载，甚至流拍；另一位艺术家达明•赫斯特，在市场上的声誉和价钱确实很高，但其“灵魂”系列作品一直就在3万左右，并没有很高。这些公司通过信息壁垒，使用“噱头”引诱对艺术市场知之甚少的买家入手。

▲侯庆作品拍卖体现▲达明•赫斯特“灵魂”系列作品价钱体现对于寻求高回报另类投资的人来说，这种“购置并租赁”的方式尤其具有吸引力。花旗私人银行驻香港的艺术咨询专家胡以迪表现，“这就是这种模式的作用之处，它以人们明白的词汇与他们攀谈，并表现愿意在这个很是不透明的市场中充当可信的向导，以此来吸引人们，因此买家可能会放松警惕。”一般而言，画廊和拍卖行的人都不谈判及投资回报这件事，但AFG却通过答应收益率的方式，把艺术品转化为一种投资产物的观点。

然而面临真正的投资产物投资者往往会更小心；但对于艺术品，由于缺乏相识，才会容易上当受骗。租赁艺术品背后的风险有了AFG事件的前车之鉴，现在我们来分析一下租赁艺术品背后的风险。首先艺术品租赁市场作品的真假问题就是消费者所面临的一浩劫题。

当今社会科技飞速生长，艺术品租赁行业在享受其红利的同时也面临着层出不穷的造假技术，除去原始的人工仿制外，更泛起了太多包罗机械人同步复制、3D打印、高清印刷等使用高科技手段举行伪造的技术。这使得艺术品在进入流通环节后备受怀疑与争议，而艺术品租赁的潜在客户也因为这样的问题对租赁望而却步。

▲艺术家刘立国的作品另外艺术品的泉源渠道普遍不易查证，更难谈判定资质的真伪。甚至有一些艺术品租赁公司与判定机构两方唱双簧让消费者防不胜防，使艺术品租赁业务蒙上了一层真假难辨的“外衣”。除了真假问题，收费尺度杂乱也是让消费者心有挂念的一点。

许多艺术品租赁业机构，艺术品种类繁多，然而同种别的艺术品订价又可谓天壤之别，收费内容也不尽相同。艺术品租赁机构以一其中介的方式串联起来艺术作品与消费者，可是租赁机构在租赁业务中的盈利分成无从知晓，而且现在许多租赁机构所谋划的艺术品都是排他性的，这使艺术品保值的同时，失去了可以对比的参考工具，而。

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